Livro de Dobraduras de Dinossauros

Gostaria de mostrar e recomendar fortemente um fantástico livro !

Trata-se do livro intitulado "Enciclopédia Pré-Histórica Dinossauros" em formato de dobraduras, de Robert Sabuda e Matthew Reinhart.

capa

São mais de 35 dobraduras, que vão aparecendo conforme abrimos as páginas !

Diverte, instrui e educa !

Ótima sugestão de presente para o fim de ano para seu filho !!

 Sim... é volumoso, mas não é pesado !

 Folder da Editora, que acompanha a embalagem.

Mais que um livro... uma obra de arte extraordinária !!

Em 2009 fiquei sabendo do livro por um e-mail recebido, mas demorei ainda pra compra-lo. Só em 2011 acabei comprando-o, direto com a Editora, que remeteu pra uma livraria da cidade aonde eu morava e paguei somente quando o recebi, demorou uns 3 meses no total. Dei pra minha filha que amou !
Hoje no site dele na Saraiva encontra-se esgotado (link), mas pesquisando dá pra achar em outros sites.

Um dos renomados autores, Robert Sabura, tem seu site próprio (link) onde divulga e mostra como fazer o seu próprio livro de pop-ups !!! No site principal tem outros livros e cartões, e ainda todo mês ele sorteia um livro pra quem enviar o e-mail...tô já torcendo por mim... rsss

Estou procurando mais livros de dobraduras, tão magníficos como esse ! Se souberem me avisem, deixem um comentário aqui !

50 anos das Fitas Cassetes - parte 3

Feliz 50º aniversário, fita Cassete Compacta: Como ela tocou sons para milhões - Parte 3

Da gravação portátil de áudio para os Walkmans, está tudo em sua cabeça.

Por Bob Dormon, 30 Agosto 2013 - Tradução e versão: Xracer

Altamente Saltado

Dentro de uma fita Cassete compacta, há uma almofada de pressão que é um componente importante. É montada em uma pequena peça de metal suspensa que produz uma força de contato entre 0,1 N e 0,2 N para manter a cabeça confortavelmente contra a fita.

Almofada de pressão e a placa de metal prateada por trás dela, que fornece blindagem de campos magnéticos

Tal como em gravadores anteriores, um cabrestante e um rolo de aperto realizavam um sanduíche parecido ao puxar a fita em uma taxa constante. Dito isto, a escolha da Philips de usar um cabrestante de 2 mm de diâmetro foi de alta precisão, e certamente não pretendia danificar a fita, mas se o cabrestante fosse dobrado ou tivesse uma superfície irregular, poderia causar graves problemas não só para a fita, mas também de obstacular a velocidade de avanço .

O cabrestante - o fino e prateado eixo no gravador - é o componente principal no controle da velocidade da fita. Era muito menor do que os cabrestantes de outros gravadores, e era necessário reduzir o tamanho de seu volante, para mais uma vez, manter o gravador portátil. Usando engrenagens,o mesmo motor rodando o cabrestante iria facilitar o avanço da fita, com o rolete, seu acoplamento usando uma embreagem para diminuir sua velocidade, assim que o carretel vazio enchesse com a fita.

Cabrestante (pino preatedo) e rolete de aperto (emborrachado) num Panasonic RQ-2734 de 1976 e ainda funcionando

Todos estes aspectos estavam envolvidos quando a fita estivesse tocando ou gravando com o conjunto de cabeça e rolete de movimento no lugar, em vez de serem fixos como nos cartuchos padrão RCA. Para avanços rápidos, o conjunto de cabeça se retraía, por isso não havia problemas de desgastes e arranhões causados pela passagem pela cabeça de leitura-gravação. O arranjo se retraia sem problemas também na hora da colocação ou retirada da fita cassete e também permitiu da fita ficar ligeiramente recuada, e coberta de ambos os lados, protegendo-a quando manuseada.

Um pouco de flutuação

Com o motor impulsionado por uma corrente alternada de 32 Hz, o cabrestante girava a 7,5 Hz, a embreagem a 4,6 Hz e o roldana volante a 3 Hz, esta combinação de componentes produziam certa 'flutuação' - pequenas e rápidas variações de velocidade em outras palavras. Era algo que a Philips não poderia realmente eliminar em um produto focado no consumidor. Em vez disso, ela teve que definir tolerâncias, ponderando os limites aceitáveis ​​de acordo com a norma mundial de áudio DIN 45507 de variação de freqüência.

Não nos esqueçamos que a Philips queria tudo isso trabalhando em seu modelo de estréia, o EL 3300, a partir de cinco pilhas de 1.5V tamanho C e continuando a funcionar mesmo que a tensão de alimentação diminuisse de 7,5 V pra 5 V ou até menos. O uso generalizado de transistores - uma maravilha dessa era - tornou tudo isso possível, com o EL 3300 também gerando 0,25 W de seu alto-falante de 2,4 polegadas ou gravando do microfone de bobina móvel EL3797/00 fornecido e com o cabo de controle remoto destacável EL3796/00.

O primeiro Gravador de Cassete Compacto Philips EL 3300. Fonte: Arquivos da Philips

O painel frontal era minimalista e os controles eram do tipo joystick, ao invés das teclas que viriam a dominar as posteriores máquinas cassette, Voce precisava manter pressionado o botão vermelho separado antes de deslizar o controle principal pra posição de tocar antes de começar a gravar. Um pitoresco medidor de bobina móvel para a direita (com escala) indicava o nível sonoro da gravação e controles rotativos na lateral controlavam os volumes de reprodução e gravação. As duas tomadas (soquetes fêmeas) DIN eram para o microfone e as funções do controle remoto (que parava ou iniciava).
O EL3300 media 113 x 53 x 196 mm e pesava 1,5 Kg, o que certamente pode ser considerado portátil. Custava 300 Marcos Alemães no lançamento, e ele não pode dar todo seu potencial esperado nas especificações iniciais, sua resposta de frequência máxima era de cerca de 6 KHz, o modelo posterior EL3302 melhoraria isso com um aumento para 10 KHz. 

Nos EUA os gravadores da Philips foram comercializados sob a marca Norelco e em novembro de 1964 foram vendidos com o nome de Carry Corder 150. Como resultado da decisão da Philips de licenciar o formato de graça, a popularidade das fitas cassetes compactas estava assegurada. Serem adequadas ao uso em automóveis era outro bônus, mesmo com o uso dos cartuchos de 8 trilhas 'Stereo-8' terem feito consideráveis avanços nas estradas, as fitas cassete ainda precisavam de refinamentos para se tornar mais amigável para o entusiasta por música.

Cassete deck da Harman Kardon com Dolby B de Julho de 1970

De fato, Musicassettes pré-gravados não apareceram até final de 1965 na Europa e no ano seguinte, nos EUA. A introdução da redução de ruído  Dolby B em gravadores de cassetes hi-fi - o Advent modelo 200 sendo o primeiro, lançado em 1970 - iniciou uma proliferação do que era na prática um codec analógico em Musicassettes produzidos em massa.

Embora ouvir fitas sem Dolby B seja aceitável, isso significa que o ouvinte está ouvindo um som brilhante e ligeiramente comprimido e não experimentando a faixa dinâmica original ou a equalização da gravação. Uma explicação do engenhoso processamento de sinal analógico da Dolby é destaque aqui.

Fazendo trilhas

Cabeça de fita Fostex 250 de 4 pistas

Enquanto a Indústria Fonográfica Britânica (BPI) - teve uma atitude claramente negativa quanto as gravações pessoais (ver página seguinte), havia muitos músicos apoiando o contra-slogan: "Gravação domestica é Habilidade em Música". Apesar de ser uma marca registrada da Tascam, o Portastudio - popular para gravar demos e performances semelhantes por um baixo preço - posicionava-se como um acessível gravador multipista. Os primeiros modelos permitiam a gravação em quatro pistas, e as fitas não tinham que ser viradas: você podia usar ela toda de uma só vez, sem ter que fazer uma pausa, e ao dobro da velocidade, também.

Alocações de pista de fita Tascam e Philips

A velocidade permitiu melhorar a qualidade, mas você só tinha 15 minutos de áudio de uma fita C60 de 1 hora, que também teria de ser uma fita CrO2 (feito usando o dióxido de cromo, que impulsionou a qualidade do som). Faixas poderiam ser gravadas de forma independente e separado, permitindo construir uma gravação multi-instrumental e vocal.

Gravador Cassette Fostex 250 multipistas 

Também estes multi-pistas portáteis tinham um mixer integrado, por isso havia a possibilidade de gravar em 10 trilhas seria possível também, tudo a partir de uma máquina. Aqui está como poderia fazê-lo:

Gravador Cassete Tascam 238 de 8-pistas

Praticamente todos os leitores de cassetes de quatro pistas tinham redução de ruído integrado. Eu usei um Fostex 250 que tinha Dolby C, mas os modelos da Tascam e Yamaha apresentavam uma alternativa pela DBX. Surpreendentemente, a Tascam chegou até a produzir um modelo de oito pistas que usava a fita cassete compacta.

Gravador integrado Commodore Datassette

Havia outras aplicações para os músicos também, como backup em fita de sons sintetizados, sequências e padrões de bateria eletrônica poderiam ser salvos em fita. Há mais sobre isso aqui.aqui

E não foram apenas os músicos que estavam fazendo isso. A fita cassete foi o meio de backup para muitos proprietários de microcomputadores na década de 1970 e início de 1980. Ele podia lidar com taxas de dados de 2kbs, permitindo armazenar 660KB em cada lado em uma fita C-90, perto da capacidade de um disquete de 3,5 polegadas HD (alta densidade).

50 anos das Fitas Cassetes - parte 2

Feliz 50º aniversário, fita Cassete Compacta: Como ela tocou sons para milhões - Parte 2

Da gravação portátil de áudio para os Walkmans, está tudo em sua cabeça.

Por Bob Dormon, 30 Agosto 2013 - Tradução e versão: Xracer

O nascimento de um padrão

Embora tenham sido observados os princípios de design estabelecidos para gravação de som magnético, havia sempre um pouco de perda ou ganho no mundo analógico. Isso manteve vivo o sonho de um gravador de áudio portátil, mas a Philips ainda tinha que tomar algumas decisões importantes sobre a resposta de freqüência e níveis aceitáveis ​​de distorção. O campo de batalha para esses argumentos estava nas configurações de polarização e equalização.

Como estabelecido décadas anteriormente, acrescentando simultaneamente um sinal de alta frequência inaudível para os sons audíveis durante a gravação melhora drasticamente a qualidade de áudio, graças à forma como as  cabeças de fita magnética trabalham. Esta assim chamada polarização CA trata de assuntos inerentes à coercividade em meio magnético e, ao invés de explicarmos aqui a física de tudo isso, você pode encontrar muito material on-line explicando ciclos de histerese e saturação de fita.

Curva de EQ da fita : M representa a variação da magnetização da fita em toda a gama de frequências, P representa as correspondentes características de reprodução.

Dito isto, a escolha do nível de corrente de polarização determina alguns fatores sobre a resposta de frequência e a Philips teve que julgar o que era adequado ao público-alvo. A área de alta polarização favorecia frequências mais baixas, enquanto que uma pequena polarização ajudava nas freqüências mais altas igualmente.Tem tudo a ver com aonde o sinal fica gravado na camada de fita. Frequências baixas vão mais fundo nele enquanto que as altas freqüências estão mais na superfície.

Como a cabeça da fita funciona. Fonte: Georgia State University

A Philips elaborou um compromisso adequado com uma baixa corrente de polarização que favorecia as altas frequências e utilizou circuitos de equalização para aumentar os agudos durante a gravação e, inversamente, aumentar baixas frequências na reprodução. Usar a equalização desta maneira era comum na gravação magnética, mas as configurações Philips tinha sido concebidas para se tornar necessáriamente padronizadas. A polarização e os circuitos de equalização (EQ) para cada gravador de cassetes em todo o mundo teriam que seguir a receita de reprodução de som da empresa. Para além das especificações de cassetes, fitas de referência das frequências em níveis precisos seriam utilizados para a calibração.

Micro gerenciamento

Outro fator em tudo isso foi a cabeça de fita, que é efetivamente um eletroímã, cujos pólos são posicionados logo acima da mídia móvel. O minúsculo espaçamento entre os pólos da cabeça (veja o diagrama acima) determina a freqüência mais alta que pode ser gravada. Uma lacuna de 2µm foi escolhido para atingir uma frequência máxima teórica de cerca de 12kHz. Para a Philips, até 10kHz era bom o suficiente e isso tudo funcionou com essa polarização e a equalização de gravação e reprodução baseadas em torno dessa dimensão de lacuna. A lacuna menor na cabeça reduziria a resposta de alta freqüência, mas aumentaria a força da gravação, e isso  foi outra parte crítica do padrão a ser definido.

Se todo mundo começasse a personalizar as especificações, fitas gravadas em uma máquina poderiam potencialmente parecerem terríveis quando tocadas em outra. E, em alguns aspectos, a tecnologia de redução de ruído da Dolby, que acabaria por encontrar o seu caminho em gravadores de cassetes compactas e dominou a produção de fitas pré-gravadas, tinha muito a responder.

Circuito de redução de ruído Dolby B em um CI Signetics de 1973

Como a fita precisa ser virada, detalhes da zona da pista de gravação foram essenciais também, e como a gravação de som também tinha sido implícita durante o desenvolvimento, estas larguras de faixa foram cruciais. A fita era capaz de conter quatro faixas - um par em cada direção para duas cabeças de pista - e estas precisavam ser separados para evitar interferências.

Em um arranjo mono, cada faixa tinha 1,5 milímetros de cada lado em toda a largura da fita de 3,8 milímetros. Para estéreo, as faixas da esquerda e da direita tinham apenas 0,6 milímetros cada, com separação de 0,3 milímetros para evitar interferências. Escusado será dizer que os tamanhos menores das faixas tiveram impacto sobre a saída dos canais esquerdo e direito, mas combinados, o resultado foi satisfatório, e Philips alegou que seus cassetes reproduziam melhor a separação estéreo que os discos de vinil.

No entanto, numa plataforma giratória dum toca-discos o braço só tinha que rodar a uma velocidade constante, acompanharia o sulco e faria o resto, a fita precisava ser arrastada de um carretel para outro e através das cabeças de reprodução ao longo do caminho e todos a uma velocidade constante. 

Fita Cassette junto ao cartucho de som da RCA : observe a fita exposta na mídia RCA.
Fonte: Wikimedia, Creative Commons

A abordagem da RCA incluiu pequenos braços de tensão utilizados pelos sistemas bobina a bobina - você pode ver as ranhuras para eles nas laterais do cartucho. A necessidade destas alavancas variáveis ​​foi para igualar qualquer folga no transporte da fita e manter um bom contato com o conjunto

da cabeça do leitor.

Formatos de cartucho com um único carretel, como o Fidelipac, não tinham braços de tensão, mas faziam contato firme com a cabeça, com calços de pressão por trás da fita. Assim, quando o cartucho era rodado, a fita era imprensada entre a cabeça e uma almofada de fibra

Jogando pelo carretel

Apesar de ter sido originalmente concebido como uma máquina de ditado, o licenciamento livre do padrão Compact Cassette provocou ampla adoção por fabricantes de eletrônicos, especialmente no Japão. Em um tempo relativamente curto, os avanços técnicos dos componentes de gravação e na mídia magnética levaram a uma melhoria constante no desempenho do formato.

Consequentemente, as Musicassette - fitas cassetes pré-gravadas com músicas - aumentaram em popularidade com a melhora da reprodução do som. Na verdade, algumas empresas com interesses em outros formatos realizaram produção em massa de Musicassettes de catálogos de seus artistas, mas seriam vencidas pelo formato Compact Cassete no final.

Musicassettes Philips e outras mídias de fita de 1965. Fonte : Philips

A produção real das Musicassettes era feita em máquinas rodando 32 vezes mais rápidas do que a reprodução normal. As fitas cassete passavam sobre quatro cabeças de gravação, de ambos os lados e de uma só vez a 18,3 metros por segundo. A fita master que era a fonte da música original tinha sido gravada a 2,3 m/s e para gravação rodava 32 vezes mais rápido, marcando-se uma velocidade de reprodução de 73,6 m/s para fins de duplicação.

Um carretel de 1500 metros de fita cassete era utilizado para cada sessão a partir da qual várias Musicassettes seriam feitas.Tons separando o material do programa eram usados para identificar o início e o fim de cada álbum Musicassettes completados para ajudar no corte e na embalagem.

Este transporte de fita super-rápido também requeria que todo o circuito seguisse o ritmo. Então, ao invés da freqüência de polarização ser em torno de 80 kHz, era agora de 2.4 MHz, os amplificadores também precisavam operar em uma faixa de freqüência de 200 kHz a 500 kHz. A abertura da cabeça também foi ampliada para 4 µm. Este sistema de cópia de fitas ultra-rápida era a única maneira de derrubar prazos de produção dos cassetes.

Continua na parte 3

O guardião dos segredos

Posto essa entrevista que saiu dias atrás por causa das repercussões que houveram...a impressão que tenho é que esse Greenwald quer ver o circo, o grande circo, pegar fogo e não se importa se tem gente embaixo da lona !

Assange, Greenwald e Snowden... pra mim são simplesmente contra os EUA, não contra a espionagem. Porque eles então não divulgam o que fazem os outros países, a Rússia, a China, a Coréia do Norte e o Irã que violam sistematicamente os direitos humanos ? Que perseguem e matam seus próprios cidadãos ?

Se não fosse os EUA recolhendo dados de inteligência ( eufemismo para espionagem ) o mundo teria sido dominado pelos Nazistas, Comunistas e os Radicais Islâmicos a muito tempo !

Acaba que a conduta desses assim chamados delatores beira à uma conduta anormal, porque estão expondo o sistema de segurança do Ocidente. Pra mim lembra o casal Julius e  Ethel Rosenberg, traidores condenados à morte nos EUA por divulgarem aos soviéticos os segredos das bombas nucleares. O mundo não ficou melhor por causa disso !

O pior é que estão usando essas informações duma maneira que beira à chantagem ! Depois dessa entrevista apareceu as denúncias deles que a Petrobrás foi espionada, mas mostraram não as informações espionadas mas sim uma apresentação da NSA dizendo que grandes firmas eram alvo das atividades da inteligência.

Isso que divulgam... quem garante que é verdade ? Quem garante que não são de interesses dos outros países ? Quem garante que não existem mentiras infiltradas no meio ?

Que país que não tem sistema de informações ? Quem não tem pecado que atire a primeira pedra !!

Lembrei-me daquelas frases : “Quem tem a informação tem o poder” e “Quem não deve não teme”.

Você prefere entregar suas informações pra uma democracia ou pra uma tirania ? Até onde podemos chamar de Imperialismo a atitude dos Estados Unidos em intervir no mundo, com tantas ameaças muito piores ? Você decide... senão voltemos todos para as máquinas de escrever e lacre bem seus envelopes.

A verdade é que o “big Brother”, o 666, o Controle Total está as portas... só falta unicamente as pessoas aceitarem. Eu pessoalmente acho que o nível de violência no mundo irá subir de tal maneira, tanta iniquidade, violência e impunidade que as pessoas vão clamar pra terem o sinal da besta na testa ou na mão direita, com eles prometendo que as pessoas terão segurança, em troca da anulação total da privacidade e individualidade.

Quem viver verá...

Xracer

O guardião dos segredos de Snowden

Correio Braziliense - 06/09/2013

Quase todos os dias, o norte-americano Glenn Greenwald — jornalista do diário britânico The Guardian — conversa pela internet com Edward Snowden, o ex-funcionário da Agência de Segurança Nacional (NSA, pela sigla em inglês) e ex-assistente técnico da Agência Central de Inteligência (CIA) que se transformou em inimigo número 1 dos Estados Unidos. Por meio de um software de criptografia, Snowden repassou ao repórter cerca de 20 mil documentos sobre a espionagem praticada pela NSA. Em entrevista ao Correio, por telefone, Greenwald afirmou estar “muito contente” com a repercussão das denúncias e revelou que mais dados sobre a vigilância da comunicação da presidente Dilma Rousseff serão divulgados no domingo. Greenwald, 46 anos, contou que a posição de destaque no cenário internacional seria o motivo pelo qual a Casa Branca decidiu espionar o Brasil. “Muitos documentos, ainda não publicados, são muito sérios e vão deixar muitos no mundo chocados, incluindo o Brasil”, avisou. O jornalista explicou o funcionamento da NSA e admitiu temer por sua segurança. O senhor se considera um arquivo vivo? Teme ser morto por receber informações de Snowden? Claro. Se você faz reportagens contra uma das nações mais poderosas do mundo, é claro que há riscos. Os riscos são óbvios. Também tem pessoas em meu país que me ameaçam, falam que sou um criminoso e que devo ser preso. Eu sabia que isso aconteceria. O jornalismo é importante e sempre tem riscos. Com certeza, vou continuar sempre. O senhor tem tomado alguma precaução? Sua rotina mudou?  Estou tomando mais cuidado com a segurança, estou usando bastante criptografia quando utilizo a internet. Evito falar muitas coisas ao telefone. É claro que há muita pressão e ameaças, mas, com certeza, estou muito contente com tudo. Que interesses os Estados Unidos teriam em espionar a presidente Dilma Rousseff? Em primeiro lugar, o Brasil está crescendo muito em sua importância com tudo, com petróleo, energia, questões econômicas e industriais. Acho que os Estados Unidos querem essa vantagem, para saber tudo o que o governo brasileiro está fazendo com temas econômicos. O governo americano pode saber tudo o que todo mundo está comunicando, planejando e pensando. Isso aumenta muito o seu poder. Eles (os EUA) podem ter mais poder contra o Brasil, quando estiverem negociando acordos ou planejando tudo. Eles têm informações sobre a vida privada de políticos, o que lhes faz ter mais poder ainda. Esses são os motivos pelos quais os Estados Unidos utilizam a espionagem sempre. O Pré-Sal e o fato de o Brasil ter um governo de esquerda seriam incentivos à espionagem? O Brasil é muito mais independente e um país mais forte do que antes. O governo norte-americano sempre olha como uma ameaça aqueles países que nem sempre lhe obedecem. Quanto mais um país desobedecer aos EUA, mais será visto como uma ameaça. Quanto mais independência, força e influência o Brasil tiver, mais os EUA vão olhar para ele como uma ameaça. O governo brasileiro adiou a visita preparatória para a viagem de  Dilma a Washington. Como vê essa resposta? O governo está mostrando que olha para essa invasão à privacidade de Dilma e de todos os brasileiros como algo muito sério. Todos os brasileiros vão precisar decidir se querem um governo capaz de proteger a privacidade e a independência do Brasil. Quantos documentos foram entregues ao senhor por Snowden? Eu não contei, mas deve haver uns 20 mil documentos que ele me deu, talvez mais. Muitos documentos, ainda não publicados, são muito sérios e vão deixar muitos no mundo chocados, incluindo o Brasil especificamente. Uma reportagem, que será divulgada logo, trata de uma denúncia mais séria ainda do que a reportagem sobre Dilma ou sobre a espionagem contra brasileiros. O senhor mencionou em sua conta no Twitter que uma nova denúncia seria divulgada no domingo.  É possível antecipar algo? A reportagem vai abordar como os EUA fazem a espionagem contra o Brasil. Vamos dar muito mais informações sobre os motivos reais. Obama está sempre falando de terror e segurança nacional. Não é verdade nem um pouco. A reportagem vai mostrar isso. O programa de espionagem da NSA ainda funciona?  Que métodos ele utiliza? A NSA tem 75 mil empregados — 25 mil trabalham para a agência e 50 mil têm contrato com o governo. Eles coletam dados em outros países e usam grandes empresas de telecomunicações, que exploram o acesso ao sistema. Por exemplo, há empresas grandes que têm contrato com companhias de telecomunicações brasileiras. Com esse acesso, elas roubam os dados da internet e de telefones e os repassam para a NSA, que trabalha com Facebook, Google, Microsoft, Yahoo e Skype. São empresas usadas pelo mundo para se comunicar. Os esforços de Obama em atacar a Síria seriam uma artimanha para ofuscar o caso de espionagem? Desde 11 de setembro de 2001, sempre que há um debate sobre terrorismo, o governo americano faz a mesma coisa. De repente, criou um relatório no qual revelou uma ameaça de terrorismo muito séria. Ele sempre quer que o povo tenha medo, para aceitar qualquer coisa que faça. Quando a nossa reportagem começou, há três meses, pouco depois o governo foi para o The New York Times e disse ter descoberto um complô muito sério da Al-Qaeda. Obama afirmou que a descoberta foi possível porque a NSA monitorava as comunicações. Agora, o mesmo ocorre com a Síria. O governo alega que a NSA descobriu o uso de armas químicas na Síria. Muitas pessoas dizem que a espionagem é comum às potências... Um motivo muito grande, como Snowden me disse, é para dar às empresas americanas vantagem em questões industriais e econômicas. O alvo da espionagem é, em parte, o terror. Mas a grande maioria diz respeito à coleta de informações de pessoas e de empresas que têm influência e segredos de informação, a fim de ajudar companhias americanas.

Telas do ZxSpectrum - F.D.Thorpe

Depois dos magnificos gráficos de computadores de 8 bits, que mostrei em alguns posts passados, quero mostrar algumas telas de apresentação ( aparecem durante ou após o carregamento dos jogos) de autoria de F.D.Thorpe.

Essas telas e os respectivos jogos são maravilhosos, se vermos que foram programados (o jogo todo) em apenas 48 Kb de memória !

Sim.. a continuação da matéria sobre as fitas cassetes sai em breve, esperem um pouco só !

Fonte  : http://www.binaryzone.org/thezone/davidthorpe.php

Ocean Software Pictures

50 anos das Fitas Cassetes - parte 1

Feliz 50º aniversário, fita Cassete Compacta: Como ela tocou sons para milhões.

Da gravação portátil de áudio para os Walkmans, está tudo em sua cabeça

Texto de Bob Dormon, 30 de Agosto 2013 - tradução e versão : Xracer

O toca-fitas e gravador portátil Philips EL 3300
no Radio Show Berlin em 1963
fonte: Arquivos da Companhia Philips

Recurso Em 30 de agosto de 1963, um novo pedaço de tecnologia de gravação de som que iria mudar o estilo de vida de milhões de pessoas foi revelado no programa de rádio de Berlim.

A adoção do padrão que se seguiu levou a uma enorme faixa de aplicações tecnológicas relacionadas que não tinha sido previstas pelo seu criador, para a Philips, o lançamento de sua nova fita cassete compacta, acompanhado por seu gravador foi de imensa valia para atrair as pessoas para comprar um sistema de gravação portátil livre de problemas.

Sonoramente, o gravador cassete Compact não tinha hi-fi (sistema de som de alta fidelidade) e, desde o início, nunca foi destinado a ser. Em vez disso, a empresa tinha conseguido montar um formato para a gravação, armazenamento e reprodução de áudio que imediatamente fez sentido - e entregues tantas melhorias convenientes em relação aos sistemas existentes que seu sucesso estava garantido.

Embora a fita cassete compacta (agora conhecido apenas como a fita cassete) tenha sido um novo design para lidar com a mídia de fita, a Philips produziu uma abordagem inovadora para as tecnologias existentes, ao invés de uma invenção totalmente nova. Tendo decidido sobre as especificações do formato de largura da fita, largura de faixa e velocidade da fita, os engenheiros da empresa se debruçaram sobre a criação de mecanismos de circuitos físicos e que iriam entregar resultados aceitáveis ​​para gravar um ditado, entre outras tarefas, e, eventualmente, a reprodução de música semelhante a um rádio portátil decente.

Na verdade, a ênfase era mais em portabilidade e a Philips não tinha intenção de tentar igualar a fidelidade sonora dos gravadores de rolo que tinham a largura de faixa da espessura de uma caneta marcadora e velocidades de fita rápidas. Se você precisava de uma qualidade de som superlativa, então esses gravadores estariam lá disponíveis e iriam continuar a ser por muitas décadas mais nos círculos de áudio profissionais.

Hyper threading na década de 1960

É certo que, com poucas exceções, equipamento de áudio profissional da época não eram muito portáteis, como os rolos de fita eram consideráveis, e dessa maneira também o eram os circuitos e motores exigidos. Usando carretéis menores os  tempos de gravação eram limitados e tampouco usar velocidades mais lentas poderiam estender isso, seu uso afetaria a qualidade geral do som. Também simplesmente enfiar uma fita no equipamento poderia se tornar bastante problemático em condições difíceis, como, por exemplo, relatórios de rádio em movimento em uma zona de guerra. E se considerar os tocadores de fita de fita de bobina  como entretenimento nos carros era impraticável na melhor das hipóteses.

Dada a falta de alternativas, tomaram o que estava disponível e Philips fez um sistema de bobina a bobina portátil para pessoas comuns no final dos anos 1950, o EL 3585, que o fez muito bem. Estimulado pelo seu sucesso, a Philips havia focado na portabilidade, ao invés de alta fidelidade, que considerou compactar a fita em um novo formato.

A popularidade do seu gravador portátil EL 3585 levou a Philips a considerar as opções mais compactas ainda. 

Foto : cortesia do site Johan's Old Radios

A empresa não teve que olhar pra muito longe, como a RCA Victor já estava divulgando seu próprio cartucho de fita de som que tinha uma largura de fita 0,25 polegadas, mas como ela corria a 3,75 polegadas por segundo (IPS), o cartucho precisava ser bastante grande para segurar a fita o suficiente para rodar por 30 minutos de cada lado - em alguns modelos a cabeça se movia lateralmente, em vez de exigir a fita ser virada.

O cartucho de fita de som podia conter áudio estéreo, alternativamente, podia-se gravar em mono em todas as quatro faixas de forma independente para obter duas horas fora dele. Apostavam que se poderia cair a velocidade para 1,875 IPS para dobrar a capacidade, mas a qualidade não era particularmente impressionante.

Numa entrevista que o site inglês The Register publicará em breve, Lou Ottens, o lider do projeto da fita Cassete da Phillips, observou que Peter Goldmark de emissora CBS americana havia proposto um cartucho de carretel único com largura de 0,15 polegadas (3,81 milímetros). A Philips reconheceu que esta largura de fita estreita era o caminho a seguir. Na verdade, é um pouco maior do que o oitavo de uma polegada que muitas pessoas assumem a fita cassete ter.

Você é a favor do carretel?

Goldmark não estava sozinho nesta proposta do cartucho, embora, a CBS teve a megacorporação indústrial americana 3M a bordo. Em 1959 e 1960, a revista Billboard, como era chamada então, estava rompendo com histórias sobre esse formato de carretel  único emergente, que, embora de curta duração, fornecia avanços tecnológicos na formulação das partículas de fita e utilizando fita mais fina. Também era possível som  estéreo em três vias, a terceira faixa, aparentemente dedicada a recriar ambiente e reverberação.

As entranhas duma fita Cassete Compacta TDK revelam as bobinas sem flanges de plástico

Como alguns projetos anteriores de fitas encapsuladas, a fita Cassete Compacta acabou com as flanges, que são a proteção exterior dos aros dos carretéis enroláveis que protegem a fita atual (veja a foto abaixo). Estes grandes carretéis eram sempre de um determinado tamanho e dois eram necessários, por isso você sempre precisava abrir espaço para os dois. Tirar essas flanges significava que os centros das fitas poderiam ser mais unidas e protegidas dentro de uma caixa - era ainda uma outra maneira de diminuir tudo de tamanho.

Sobre a questão do tamanho, a Philips tinha suas próprias idéias sobre o quão grande o gravador de fitas cassete compacto deveria ser e avanços na eletrônica auxiliaram no processo de encaixar tudo dentro. A ênfase sempre foi sobre a portabilidade e, conseqüentemente, seus engenheiros tiveram que começar do zero.

 

Rolo de fita – note a flange metálica exterior

Fonte : http://www.theregister.co.uk/2013/08/30/50_years_of_the_compact_cassette/

Diferentes brinquedos

Meninos adoram brincar de carrinhos e quando crescem os carrinhos também crescem !

Veja abaixo exemplos de alguns deles, uns muito malucos e outros divertidos !

 

 

 

 

Ops  a velha mãe Siemens ....